Amorce

2008-09-05T02:59:00.000-07:00

Un nouveau Site pour Amorce!!!

http://assoc.amorce.free.fr

Enjoy it

Site en construction

2008-01-29T13:41:00.000-08:00

Pour plus de détails merci de nous mettre un mail au:

assoc.amorce@hotmail.com

Elias Sfeir

2006-12-10T03:57:00.000-08:00

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Notre nouvelleadresse:
Association Amorce
2 ter roux soignat
69003 Lyon

Utilisez cette adresse le temps qu'on change tous les documents :)

Bienvenue sur le blog de l'association Amorce .
AMORCE est une association basée à Lyon et qui œuvre pour la préservation de la super 8.

Vous trouverez dans nos pages, toutes les informations concernant nos ateliers, activités, productions, location de matériel super 8mm et vente de pellicule.

En plus plusieurs pages seront dédiées aux textes et critiques et aux dernières infos concernant la Super8mm et sont ouvertes à tous alors n'hesitez pas à nous envoyer vos écrits.

Si vous avez d'autres questions écrivez nous. On vous promet de répondre dans les 24h qui suivent.

2006-05-30T10:07:00.004-07:00

Super 8mm Filmmaking at 18fps or 24fps?
by Martin W. Baumgarten

I wish to address the filming speed selection discussion regarding using 18fps or 24fps (or 25fps for those outside of the NTSC television realm).

Anyhow...regarding the 18fps or 24fps debate....it all depends on what a Super 8mm filmmaker wishes to do with their film. I have shot for years at 18fps on Super 8mm and in full CinemaScope and the images seem sharp and steady to me (when I followed proper filming technique, exposure, focus, and used a tripod...especially for telephoto filming).

It cannot be argued, 24fps uses more film material and thus has to be a bit sharper due to more material being projected within the same space of time duration per second, as well as the faster shutter rate when filming at this speed. Depending on which camera is used....it can vary however.

A good example is using a BEAULIEU 4008ZM type camera which will expose each frame at 1/65th per second at 18fps running speed, compared to many other Super 8mm cameras which when run at 24fps will expose in the 1/35 to 1/45 per second range (depending on which camera of course, and most particularily the "XL" type cameras). In this example, the film shot in the 4008 at 18fps has a faster shutter speed per frame, making for a steadier and sharper image than a counterpart image shot in at 24fps in a camera which will use a lower shutterspeed setting at 24fps due to its design. Even the faster running speed of 24fps does not change this fact of exposure per frame. Thus, such compared footage filmed of motion for example, the 18fps footage will seem clearer.

Of course...the camera does not have to be BEAULIEU 4008....I just picked on this example since of all the Super 8mm cameras made...it has perhaps the shortest exposure duration at the 18fps setting (due to the guillotine shutter design). I can compare footage shot in a GAF ST-111(made by CHINON) at 18fps which exposes each frame at 1/40th second....and this will still be slightly faster than some later model "XL" Super 8mm cameras filming at 24fps with a 1/30th or 1/35th second exposure rate. And for comparing against another camera with a shutter opening of similar or identical exposure rate...the two projected images in a side-by-side comparison will still look very similar in sharpness and steadiness...with the 24fps footage having an edge in perhaps decreased grainularity due to more film surface material making up each second of screen time.

The majority of Super 8mm cameras manufactured were designed to operate at 18fps since that is the 'normal' running speed for this format for 'amateur' use. Unless a Super 8 filmmaker wishes to release his/her film professionally onto a video format for marketing or enlargement up to 16mm or 35mm for inclusion in a feature or short production.........there really isn't any need to film faster than 18fps for most purposes. Some filmmakers are purists and wish to realize the highest level of image quality possible, so for them, there can't be any other decision than to film at 24fps (which is the industry standard for motion pictures worldwide; 25fps notwithstanding). The use of crystal-sync and many pulse-sync systems are all setup and established for professional type application at 24fps. However..this doesn't mean you can't still use 18fps.

Many years ago...in the early days of motion picture, it was determined that the number of frames per second in which images blend smoothly into motion was at a rate not lower than about 12fps. Some early odd systems filmed at rates as low as 5 fps and 9fps...due to their design. When Pathe came out in 1922 with their 9.5mm format, it was determined that a filming and projection rate of 14fps would suffice as it was 2fps faster than 12fps which was considered the minimum rate by many. This translated to Two Winds of the Hand Crank per second, to transport the film in the 9.5mm camera at an approximate 14fps. Mind you, this was before clockwork spring driven motors were commercially available built into the cameras. The first Eastman Kodak Cine 16 camera used a similar principle of Two Cranks per second to transport the film at an approximate 16fps, as did the early Keystone 16mm cameras.

The early projector used only a two-bladed shutter which at 14fps and 16fps did have some flicker that was considered bothersome by a percentage of users and viewers. A Three-Bladed projection shutter was introduced to help smooth this out and made for extremely steady and quite flickerfree projected images. A person who wishes to concentrate on image flicker will notice flicker even in Cinema houses of 35mm films projected at 24fps. For some NTSC television system viewers....going to Europe and viewing the PAL system will appear to have noticeable flicker...especially in the highlights (until they get used to seeing it of course). That particular example is due to the variation of the NTSC 30fps video sytem versus the slightly slower 25fps PAL system. I mention this since while not everyone is used to all the film systems....most of us can understand our own television systems and appreciate that there is a difference in viewing quality and flicker(frame rate of frequency).

Many Super 8mm and Regular 8mm (Standard 8mm or Normal 8mm or just plain 8mm) enthusiasts, especially those that collect 'package movies' (commercial film releases in a digest or full-length feature format) desire to get as much light onto the screen as possible. They often convert their projectors to run with a Two-Bladed shutter, as well as exchange the projection lens for one which delivers more light as well. When shown at 24fps.....any addition of flicker due to the loss of going down to two shutter blades is very minimal, however at 18fps it becomes a bit more noticeable to some viewers. I mention all this....since for some....it helps to know all the facts to make a more informed decision.

Now as to transfer to a video format (VHS, SVHS, ßeta II, ßeta SP, 3/4inch, Mini DV etc etc), a film shot at 24fps(or 25fps....the European standard...but marginally faster...so a film shot at 24fps transferred at 25fps...makes little if any difference), can be transferred at nearly the correct running speed using a variety of telecine transfer methods (without using Rank Cintel type transfer which is too costly for most of us using this guage). A given film shot at 18fps....(unless you have a special projector conversion made to convert at 17.xxfps)....will usually end up being transferred in NTSC at 20fps. For sound films...it means a change in audio pitch and this can be corrected somewhat via a variable pitch device or 'sweetened' via a graphic equalizer...however....sound or silent...the footage will be ever so much faster. The rate of increase is small, about 11.15%. This is significant, and might bother some filmmakers working in Super 8mm. I suggest doing a few tests to see if you can accept this in your work, if so, press on with 18fps.

For PAL system users...the correct transfer rate is 16&2/3fps, which is about 7.60% slower....and it may not seem as severe compared to a speed increase, in silent films anyhow. This is one reason Braun NIZO included the option of filming at 16&2/3fps on their later model professional grade cameras and on their Braun VISACUSTIC 1000 & 2000 series projectors. It was to allow for exact transfer to video using the PAL system, IF the Super 8mm filmmaker did NOT want to use the 25fps option (which is provided for on those cameras and projectors as well). I have shot and projected Super 8mm footage shot at 16&2/3fps and it seems every bit as steady at images shot at 18fps using those NIZO cameras (series 3056, 3080, 4056, 4080, 6056 & 6080)...I used a NIZO 6056 in my tests. And to those that would argue....heck at that slower rate of 16&2/3fps...a 50ft cartridge has a running time of approximately 3 minutes 36 seconds....an increase of 16 seconds running time.

There is always the option of projecting and/or transferring some films shot at 18fps...at either 24fps or 25fps....since footage of scenary, stationary objects and even some motion will appear quite normal and fine. An entire film is another matter as it would definitely be too fast. Some that can afford it....and plan to enlarge their Super 8mm footage to 16mm or 35mm, can have it stepped in optical printing so that the running rate in the finished film will project at 24fps. This option is far too costly for the majority of us Super 8 filmmakers...so we all have to carefully weigh our desires for our passion, art, and creativity to the technical standards which we can make good use of.

Lastly, there is no reason why a person can't enlarge a Super 8mm film shot at 18fps to say, 16mm and then just project the completed film in 16mm at 18fps. The so-called 'silent' speed on later model 16mm projectors is set for 18fps. Most of the 16mm projectors which allow magnetic recording onto sound striped film, will record and playback fine at 18fps (even at 16fps on older machines) with a somewhat reduced fidelity which again...based on the quality of your soundtrack and technique, probably won't bother anyone. A friend of mine and I did a test years ago using a BAUER P5 projector in which we added a Stereo playback head and channeled the audio thru that stereo recorder the head came from and then thru a home stereophonic amplifier system....and the results....at 16fps....were just incredible to listen to. The variables to work with and play with are there....one does have to consider IF a given film can be viewed in a film competition (in which, if I'm not mistaken..the semi-pro and professional international 'Sundance' type festivals will and want to project only at 24fps/25fps). So....there are options to consider depending on what you, as the Super 8 filmmaker wish to do with your film. Anything that is for pure personal joy and hobby use is and should be considered. To be dictated to that you should only film at 24fps etc etc....well, again, the facts are here to help you out, and your own practical experience via tests will help you decide how you wish to film.

The following statement is pure opinion on my part. Although not practical to do yet...I believe that a quality made Super 8mm film, with it's accompanying soundtrack, shot at 18fps...can be enlarged to a 16mm release print, for projection at 18fps....and have an optical soundtrack recorded to be shown at that same speed of 18fps. The optical sound resolution will drop a bit....but from my own tests over the years...I view this as a small loss in order to be able to have a film enlarged to 16mm and shown this way, without having to modify the running speed via step printing to bump it up to 24fps. If this were done...and/or done via using a magnetically striped 16mm print with the sound recorded magnetically for projection at the correct speed of 18fps....it would make for a wonderful and more practical way of showing films originating in Super 8mm (or 8mm or 9.5mm for that matter) in the worldwide festival standard of 16mm. Of course...we'd have to get the festival directors to allow projection at 18fps......which might take some doing....however...at least then...the release film will be in their desired compatible 16mm release format; yet having originated on a lesser size guage. Something to think about at any rate.

Best wishes,
Martin W. Baumgarten
Super8mm@aol.com

2006-05-30T10:07:00.003-07:00

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2006-05-30T10:05:00.000-07:00

Guy Maddin ou le (post)modernisme archaïque

par Donato Totaro

Au cours des deux dernières semaines de septembre, le public montréalais sera convié à découvrir, lors d’une rétrospective qui lui sera consacrée à la Cinémathèque québécoise, l’intégrale de l’œuvre de Guy Maddin, ce singulier cinéaste de Winnipeg trop peu connu de ce côté de l’Atlantique.

Chantre du renouveau du cinéma canadien, Guy Maddin a connu ces dernières années une période de création admirablement productive et gratifiante. En plus du moyen métrage-installation autobiographique Cowards Bend the Knee (2003) et du film The Saddest Music in the World (2003), Maddin a publié récemment ses écrits critiques et journalistiques sous le titre From the Atelier Tover : Selected Writings. Bien que Maddin soit originaire de Winnipeg, son œuvre est si débordante d’imagination et coupée du monde que l’on pourrait le croire venu d’une planète éloignée où les gens ne s’exprimeraient que sur un ton sibyllin et feutré, n’écouteraient que des radios à ondes courtes qui crachotent et ne visionneraient que des films muets, tout en vivant dans la peur constante du moindre désir psychosexuel refoulé.

Issu de la marge, Maddin a pris part à l’expérience féconde du Winnipeg Film Group (né en 1974) avant de devenir l’un des plasticiens du cinéma les plus singuliers et les plus atypiques du monde. Maddin rencontre Greg Klymkiw, un de ses futurs producteurs, à la Manitoba University, où ils suivent tous les deux les cours de cinéma du professeur George Toles. Toles, qui deviendra plus tard le coscénariste attitré de Maddin comme Steve Snyder, autre professeur de cinéma de la même université, l’amène à développer son amour et son appréciation de l’histoire du cinéma des origines, ce qui contribuera à façonner la sensibilité filmique unique et attachée au passé du jeune réalisateur.

Le style inimitable de Maddin, impénétrable pour certains, invitant pour d’autres par son côté surréel, est marqué en profondeur par une forme consciente d’anachronisme historique. Délaissant les technologies de pointe, Maddin préfère recourir à des effets intégrés à la caméra (lentilles paraffinées ou recouvertes de soie, flou artistique, effets à l’iris, surimpressions), de même qu’à des éclairages fortement contrastés (généralement en noir et blanc) et à des bandes sonores trafiquées pour retrouver la texture d’image et de son propre à la période du muet et des premiers films parlants. Même tributaire de la technologie de pointe, comme dans Dracula : Pages from a Virgin’s Diary (2002), le travail de Maddin reste fermement ancré dans le passé. Alors que le montage et la colorisation de Dracula doivent beaucoup à la technologie numérique, le film a d’abord été tourné en Super 8, puis en 16 mm. Comme le formule Maddin d’un air embarrassé : « Dracula pourrait bien être le film le plus redevable au digital jamais réalisé au Canada… et le film en Super 8 le plus cher jamais tourné ! Un film en Super 8 de 1,6 million de dollars ».
[ extrait seulement, texte complet voir 24 images n° 118 p. 5-7 ]

Production Amorce

2006-05-22T07:45:00.000-07:00

Vers Laura - Un court-metrage de Gauthier BEAUCOURT- Co-Production

Conflits- un film d'animation de Violaine PICAUT- Production

L'infinie tristesse - un court-metrage de Walter RONZANI (Juin 2006)- Co-production

Photos d'atelier

2006-05-01T04:39:00.000-07:00

Atelier Fevrier 2007

Photos Atelier Super 8 Avril -Mai 2006

2006-01-25T10:14:00.003-08:00

AMORCE est une association basée à Lyon et qui œuvre pour la préservation de la super 8.

Et dont les buts sont :
• Regrouper les cinéphiles et les réalisateurs intéressés par la super8 et le cinéma
et dont L’œuvre cinématographique est la préoccupation première.

• Organiser des fêtes et des manifestations culturelles en lien avec les buts de l’association

• Développer un partenariat avec d’autres associations et organisations locales
et internationales ayant des buts proches ou complémentaires de ceux de AMORCE

• La production de projets qui font usage de ce moyen cinématographique.

• De permettre la mise en œuvre des moyens nécessaire pour des courts métrages
et des projets vidéos et artistiques.

STATUS

Banner Main

2006-01-25T10:13:00.006-08:00

Télécinéma

2006-01-25T10:13:00.005-08:00

Transfert de la pellicule de super 8 mm sur supports divers:

Mini DV 1 à 15 MINUTES 7€

__________________

DVD 1 à 15 MINUTES 5€

__________________

VCD 1 à 15 MINUTES 3€

Le Materiel et La Location

2006-01-25T10:13:00.003-08:00

Projecteur10€ / Jour

Camera 5€ / Jour

Colleuse manuelle 1€ / Jour
Colleuse électrique 2€ / Jour

Visionneuse5€ / Jour

___________________________________________

Coût approximatif de location, détaillé dans la fiche de location
et variable selon la marque du matériel. (sous construction)

Conditions Générales

___________________________________________

Avec AMORCE
la pellicule EKTACHROME 64 T
est toujours en stock et vous est vendue pour un prix spécial de
12. 18 € l'unité
11 € pour les membres

Bon de Commande de Pellicule

Pour commander d'autres pellicules, veuillez nous contacter.
La présence d’autres produits varie en permanence.

2006-01-25T10:13:00.002-08:00

AMORCE
Statuts

ARTICLE 1^er

Il est fondé entre les adhérents aux présents statut une association régie par la loi du 1^er juillet 1901 et le décret du 16 août 1901, ayant pour titre : « AMORCE ».

ARTICLE 2

Cette association a pour buts de:
• Regrouper cinéphiles et les réalisateurs intéressés par la super8 et le cinéma et dont l’œuvre cinématographique est la préoccupation première.
• Organiser des projections et des manifestations culturelles en lien avec les buts de
l’association .
• Développer un partenariat avec d’autres associations et organisations locales
et internationales ayant des buts proches ou complémentaires de ceux de AMORCE
•La production de projets qui font usage de ce moyen cinématographique.
•De permettre la mise en œuvre des moyens nécessaire pour des courts métrages et des projets vidéos et artistiques.

ARTICLE 3

Le siège social de Lyon est fixé au 15 rue Professeur Morat ; 69008 Lyon.
Il pourra être transféré par simple décision du conseil d’administration de l’association.

ARTICLE 4

L’association se compose de :
• Membres actifs, cotisants une somme de 20 euros par an, ayant acces au materiel complet de l’association et faisant parti de l’assemblee générale.
• Membres bienfaiteurs : ils acquittent une cotisation supérieure à la cotisation annuelle fixée par l’assemblée générale.

ARTICLE 5- Admission

Peut devenir membre de AMORCE toute personne physique ou morale
qui adhère aux présents statuts sous réserve de l’acceptation du conseil
d’administration de l’association.
Le refus d’adhésion décidé par le conseil d’administration n’a pas à être motivé.

ARTICLE 6- Radiation

La qualité de membre se perd par :
•Démission adressée par tout moyen au coordinateur de l’association ou au conseil d’administration.
• Exclusion prononcée pour motif légitime par le conseil d’administration de l’association .
• Décès

ARTICLE 7

Les ressources de l’association se composent de ce qui suit :
• Cotisations
• Subventions
• Produit des manifestations qu’elle organise.
• Intérêts des valeurs qu’elle peut posséder.
• Dons manuels.
• Toutes autres ressources prévues par la loi, notamment le recours à un ou des emprunts bancaires ou privés.

ARTICLE 8-Conseil d’Administration

Le conseil d’administration élit en son sein, à main levée, un bureau composé d’au moins un coordinateur et un trésorier. Leur mandat est de un an.
En cas de vacance, le conseil d’administration coopte un remplaçant choisi parmi ses
membres pour la période restante du mandat.
Le coordinateur et le secretaire représentent l’association auprès des tiers.
Le bureau n’a pas de pouvoir de décision. Il prépare le conseil d’administration et, le
cas échéant, met en oeuvre ses décisions.

ARTICLE 9-Reglement intérieur

Un règlement intérieur peut être établi par le conseil d’administration qui le fait
approuver par l’assemblée générale ordinaire.
Ce règlement est destiné à fixer les divers points non prévus par les statuts,
notamment ceux qui ont trait à l’administration interne de l’association.

ARTICLE 10- Dissolution

La durée de l’association est indéterminée. La dissolution est décidée par
le conseil d’administration. En cas de dissolution, les membres de l’association ne
pourront se voir attribuer une part quelconque des biens de l’association. Le solde
du bilan financier lors de la dissolution sera transféré au centre de l’association AMORCE au Liban.

____________________________________________

Liens Divers

2006-01-25T10:12:00.003-08:00

FESTIVALS SUPER 8

Ciné Passion Périgord

Festival de Cortos en Super 8 (espagnol)

Festival du film court - Caen

Festival de Films gay et lesbien de Paris

Festival international de films de femmes

LIENS DIVERS Super 8

Super 8 France

Encyclopedie Experimentale

Super 8 today

Elias Super8mm

Etna - Atelier du cinema experimental

EBAY: SUPER 8

AUTRES

Contactez Nous

2006-01-25T10:12:00.001-08:00

assoc.amorce@hotmail.com

Association Amorce
2 ter roux soignat
69003 Lyon

_______________________________

Formulaires et Initiations

2006-01-25T09:44:00.000-08:00

Ci-dessous, vous trouverez des formulaires à copier et remplir
N'oubliez pas d'y joindre votre fiche de responsabilité civile
avant d'envoyer le tout à l’adresse suivante:

Association Amorce
15 rue prof. Morat
69008 Lyon

Devenir Membre d'Amorce

Participer aux ateliers d'initiation à la super8

Participer aux ateliers d'intervention sur pellicule

Louer du Materiel

Acheter de la pellicule Super8

Conditions Generales- Achat Pellicule

Devenir Membre

2006-01-25T09:41:00.000-08:00

En devenant membre d'AMORCE
Une personne peut beneficier de plusieurs privilèges.

-La possibilité de louer du materiel super 8 pour 1 à 10 eur/jour.

-Une réduction de 20- 50% sur les ateliers mis en place par notre association.

-Une réduction sur le prix de la pellicule.

-Une réduction sur le développement de la pellicule.

-La possibilité de réaliser son propre court-métrage grâce aux aides materielles que met en place Amorce. Chaque deux mois un projet est choisi et financé ou soutenu par l'association.

-La possibilité de recevoir une subvention de l'Université Lumière Lyon II pour produire vos films.

-Une réduction ( ou des entrées gratuites ) pour les fêtes et les manifestations culturelles mis en place par Amorce ou une association partenaire.

Pour devenir membre de l'association Amorce,
veuillez imprimer et remplir la fiche d'adhé sion

N'oubliez pas de joindre:

un chèque de 20 euros libellé à l'ordre d'AMORCE

une photo d'identié

une photocopie de votre responsabilité civile

2006-01-25T03:35:00.000-08:00

Infos

2006-01-12T07:50:00.000-08:00

INFOS D'AMORCE

Nouveau Atelier pour Fevrier:

Le prix de la pellicule passera de 12.18 euros à 11 euros pour les membres.
Grâce à nos relations avec les laboratoires de développement on pourra désormais offrir aux membres de l’association une réduction sur le développement de la pellicule dont le prix passera de 17.85 euros l’unité à 16 euros. Sachant que les pellicules de nombre de 20 et plus recevront un discount de 15 % sur leur prix initial de 17.85 euros
Amorce aimerai mettre en place une journée de projection (et de compétition) de films super 8.

-Une sélection d’une vingtaine de films sera faite.
-La participation est de 5 euros (sauf pour les membres de l’association qui pourront aussi assister aux projections gratuitement.)
-Un prix sera décerné au meilleur film qui sera voté par le public à la fin de la journée.
Pour ceux intéressés qu’ils nous contactent, plus on est sollicité plus le projet se concrétisera.

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Quelques infos de M.Colas Ricard

Wittner a sortie sa W40, seule vrai remplacante de la K40.
http://www.wittner-kinotechnik.de/katalog/04_filmm/
s8_filmm.php
Après plusieurs essais de dév, je trouve en effet la 64T
franchementmoins bien que la K40 (même si évidemment il
peut y avoir affaire de goût en la matière, faites part
de vos impressions)

Le pb de la W40 est ses frais de port prohibitif. Il y a
t-il du mondeintéressé par un achat groupé ?
(si oui contactez Amorce et on contactera M.Ricard pour vous)
Comme me l’a signalé Nicolas Rey, la revue allemande
schmalfilm est désormais disponible en anglais (small format)
et comporte en 3ème decouv un “film stock” très bien fait
qui recense toutes les pellochs disponibles, les tarifs et
les adresses où les trouver.

Je vous signale aussi une Chrome 18 chez Kahl *
(décidément les allemands sont à la pointe du S8)
http://www.kahlfilm.de/kahlfilm/deutsch/shop/index.html

Enfin on étudie actuellement la possibilité de transformer
des projecteurs super 8 standard (par exemple des Elmo 1200
halogène) ensuper 8 au Xénon. Que ceux qui serait intéressés
se manifestent, et donne une idée du prix qu’ils serait prêt
à investir. Si on est plusieurs intéressés, ça motivera pour
potasser le sujet et ça amortirais d’autant les inévitables
coûts d’un prototype.

colas ricard.

Saviez vous qu'on a une fondation cinema au Liban?
Pôle tecnologique BerytechMar Roukos, Mkalles BP 11-7503
Riad el Solh Beyrouth 1107 2040 LIBAN
Tél: 00 961 4 53 30 40Fax: 00 961 4 53 30 70
Adresse Mail: Administrator@fondationlibancinema.org

FORUM AMORCE

Nouveau forum de l'association pour parler de tout et de rien dans une atmosphere conviviale
http://amorce.conceptforum.net/index.forum

2006-01-12T07:30:00.000-08:00

Super 8mm Filmmaking at 18fps or 24fps? Martin W. Baumgarten

Guy Maddin ou le (post)modernisme archaïque Donato Totaro

Super 8 continues to die a slow death . Kevin Kelly

2006-01-12T07:23:00.000-08:00

Super 8mm continues to die a slow death.

Posted Sep 29th 2006 5:02PM by Kevin Kelly
Filed under: Tech Stuff, DIY/Filmmaking

Coming nearly a year after Kodak announced it would stop producing supplies of Super 8 Kodachrome film, the last film lab in Europe able to process the format is closing on Saturday reports The Guardian. Another sign that the digital revolution takes no prisoners and is merciless. Kodak's Super 8 Kodachrome and Ektachrome film has long been a staple of indie filmmaking, and is sadly a dying format. Today's digital video cameras don't come close to matching the rich depth and color that Kodachrome can produce relatively inexpensively, nor can they reproduce the look and feel of the mechanical film process.

"Regular film doesn't come with scratches and tramlines," says Jake Astbury, a film-maker who has shot videos for the Corrs, murder scenes for BBC dramas and much of Nicolas Cage's movie 8mm on Super 8. "You can deteriorate video but it looks fake. Only Super 8 has that romantic, worn quality. It has a roughness that no other medium has."

European auteurs will have to send their film to a processing factory in the States, until remaining supplies of the film are gone. Then, they might finally have to grit their teeth and go digital.

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